一部好好的哈姆雷特换( huàn)个视点排一遍，这不算完( wán)，也不算新鲜；换个视点再( zài)打碎掉，打碎掉再拼起来( lái)，比较有意思。从哪里打碎( suì)掉？所有不确定性的东西( xī)——那些歧义的句子、可以互( hù)换的人名、既在戏里又在( zài)戏外的场景和人物、自由( yóu)度非整的空间——所有那些( xiē)确定性碎片的边缘。

一串( chuàn)问句，既是它本身的意思( sī)，又是游戏的一部分。两个( gè)龙套，大R和大G，谁也不知道( dào)谁是谁。一个戏班，彩排也( yě)是演出，演出也是预告。一( yī)个老头，即是戏班班主又( yòu)是国王幽灵，告诉他们：我( wǒ)们只演哑剧，因为言语饱( bǎo)含歧义。就像一开始R对G说( shuō)，我们唯有言语，结果俩人( rén)拼命抓，不用怀疑什么也( yě)没抓到。可谁想到被扭曲( qū)的不止是言语，还有时空( kōng)——大G走不出去的回廊，声音( yīn)碰到边界又弹回来，大R的( de)纸飞机飞了一圈又回到( dào)原处。从这些不确定性溢( yì)出的地方打碎，把每个碎( suì)片扭曲、移位、拼接。于是一( yī)个完完整整舒舒服服的( de)古典花瓶，就变成了一个( gè)现代艺术品，经典演绎成( chéng)了荒诞。

但有些东西是确( què)定不变的，确定不变的东( dōng)西是确定不变的。哪怕那( nà)些东西是多么，从概率学( xué)的角度讲，应该变上那么( me)一变。掷硬币一百来次全( quán)是头像。大G对大R说，至少机( jī)会均等，假如让六只猴子( zi)...他停顿了一会，他就是抓( zhuā)不住“莎士比亚”几个字，抓( zhuā)住了又怎样？就算有无数( shù)次机会也是失之毫厘功( gōng)败垂成。大R可以是大G，大G也( yě)可以是大R，可他确定不是( shì)牛顿、瓦特、阿基米德、伽利( lì)略、莱特兄弟或者麦当劳( láo)大叔。总有什么告诉他不( bù)是、不成、不对。Nobody确定只是Nobody。当( dāng)然他们的被吊死也是确( què)定无疑的。八个人死了，不( bù)是六个。这也属于没法更( gèng)改的部分。波洛涅斯被刺( cì)，奥菲利娅溺水，雷欧提斯( sī)与哈姆雷特中毒剑，克劳( láo)提斯被杀，葛楚德饮下鸩( zhèn)酒。而莎士比亚也写了“罗( luó)森格兰兹和吉尔登斯吞( tūn)已死”。因为凡人皆有一死( sǐ)，不然不算完。这是戏班班( bān)主、上帝老爷爷，加上乔治( zhì)·R·R·马丁三个人合伙保证过( guò)的。

总得来说这是一部非( fēi)常非常精巧的戏剧。对它( tā)我不是特别满意。一个剧( jù)精巧到这个地步，一个剧( jù)作者聪明到这个份儿上( shàng)，观众难免会期待些更多( duō)的东西，要不就觉得少了( le)什么。反过来编演对观众( zhòng)倒是少有诉求，无暇他顾( gù)，他们在自High中...

好在有一些( xiē)期待不会落空的，比如小( xiǎo)天狼星和1900轮番卖萌...总可( kě)以来的更多些。这两位可( kě)以带入《渴望生活》里梵高( gāo)和高更的人设。