1996年伊朗导演莫森·玛克玛( mǎ)尔巴夫（Mohsen Makhmalbaf）的作品《纯真时刻( kè)》，大道至简，平实的素人演( yǎn)员，感性真实的力量。 下雪( xuě)天的马路，马路上的车道( dào)，朴素的街巷，市集里的穿( chuān)行，呈现出简洁的线性美( měi)。警察和导演各自描述了( le)20年前的行刺事件，以及对( duì)年轻演员一对一的指导( dǎo)，交代了故事的缘起。警察( chá)带男孩去裁缝店买制服( fú)，带他去古门教他如何敲( qiāo)门要许愿汤喝，带他去买( mǎi)花；导演开车载着男孩去( qù)表妹家，去找男孩喜欢的( de)女孩，男孩跟女孩聊演戏( xì)的事，这些是在构建当下( xià)，20年后的“当下”，当下的生活( huó)，真实的生活，就像影片开( kāi)头警察沿着铁轨向我们( men)走来，向“现在”走来。固定机( jī)位的长镜头，平移的长镜( jìng)头，移动跟拍镜头里展现( xiàn)出的人物朴实的生活环( huán)境，与素人演员毫无表演( yǎn)经验，懵懂、无知的状态非( fēi)常贴合。他们不懂表演，只( zhǐ)会如实生活。警察发现当( dāng)初那位姑娘为何一而再( zài)再而三地出现在他面前( qián)问路问时间的真相后愤( fèn)怒至极，骂骂咧咧离开拍( pāi)摄现场，在好言相劝下，他( tā)决定报复，指导年轻演员( yuán)到时开枪而不是献花；警( jǐng)察指导年轻演员，后者是( shì)如此笨拙僵硬，而他最后( hòu)面对来问时间的女孩没( méi)有拔出枪而是献上了那( nà)盆花；还有那位不在乎用( yòng)什么方法拯救人类的男( nán)孩，拿着假的小刀想到要( yào)刺警察，耍赖拒绝，哭到脸( liǎn)变形，说不想用这样的方( fāng)式去拯救人类，把刀扔到( dào)地上。这些都是真实生活( huó)的时刻，真实的心理状态( tài)和反应，他们都忘记了自( zì)己在演戏。“ 一个演员要在( zài)银幕上产生效应，光是他( tā)的浅白易懂是不够的，他( tā)必须是真实的。 电影所要( yào)求的，正是一种不容欺瞒( mán)的、真实的心理状态。” 纪录( lù)片式的拍摄方式，更增强( qiáng)了真实的力量，带给观众( zhòng)身临其境的亲密感，现场( chǎng)感。选演员时，警察对“年轻( qīng)的自己”与导演意见出现( xiàn)分歧，选择愤而离去，而后( hòu)又妥协折返回来；导演跟( gēn)拍那个想拯救世界的男( nán)孩和他表姐的戏，导演手( shǒu)持镜头的同时，还跟男孩( hái)，他表姐，市集里乞讨的妇( fù)女说话。男孩去买馕饼，导( dǎo)演让男孩表姐靠边站否( fǒu)则挡住镜头了；男孩把买( mǎi)来的一个馕饼送给街边( biān)乞讨的一对母女，母亲用( yòng)法语说了谢谢，导演问为( wèi)何用法语而不是波斯语( yǔ)？她马上改口用波斯语表( biǎo)达谢意并继续乞讨；导演( yǎn)与拒用小刀刺警察的男( nán)孩的对话以及最后说这( zhè)段只能重来重。这样真实( shí)的记录镜头会产生一种( zhǒng)特殊的充实和完整感。每( měi)个人都在我们眼前过他( tā)们自己的生活。电影太依( yī)赖生活，太专心一致地听( tīng)命于生活。